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电影结束,字幕缓缓升起,电影院里没有响起什么热烈的掌声,大多数人都是默默地散场,甚至连讨论剧情的并不多,也许部分观众还沉浸在电影营造的氛围中。
相比原著,《一个陌生女人的来信》这部电影中徐净蕾做了很多本土化的改编,但依旧很好地保留了原著的核心剧情及思想,这种本土化指的是故事背景,而故事内容及展开形式与原著非常贴切,并没有大动。
展现方式也与小说不一样,徐净蕾使用了倒叙的方式,将一段殉道式的暗恋讲述出来,节奏平缓娓娓道来,最终余味悠长,值得细品。
这种改编手法很好,很显然徐净蕾找对了方向,在东方社会背景下,准确抓住西方原著故事能够动人心魄的内核,既没有破坏原著故事,又让电影剧情具有足够说服力,堪称成功。
许多很好的西方名著故事,一旦进行东方本土化改编之后,尺度一旦拿捏不好,就会出现一个很尴尬的情况,原著书迷不喜欢,电影影迷也不喜欢,两头不讨好,顾此失彼,导演最终博得一身骂名。
就好比《哈姆雷特》足够伟大也足够出色,可冯晓刚做本土化改编拍出《夜宴》被观众大骂烂片,台词生硬,剧情牵强,不中不洋,活生生把家国兴亡和欲望吞噬人性的深刻主题,变成武打和****凑合成的多角恋肥皂剧。
别说改编国外的文学名著,即便是翻拍国外的电影,也不见得就能翻拍成功,既考验导演功力,也考验编剧的能力,本土化太彻底就成了另一个故事,完全照搬在时空背景发生转变的情况下故事会显得突兀,珠玉在前有些人拿来当做参照,有些人则当成了堵路石头。
《一个陌生女人的来信》拍得确实很好,尽管不完美,但已经出乎意料的出色,无论是本土化程度的把控还是电影语言的展现都挑不出什么大毛病,徐净蕾也不愧才女之名,确实很有能力,这是周白看完电影之后给出的评价。
这是针对她作为电影编剧、电影导演岗位完成作品的评价,能够再次拍出一部堪称出色的电影,徐净蕾才华显露无疑。
如果是对电影行业不熟悉的人会觉得,这部电影可能什么地方都好,就是无法体现导演的能力,全靠圈内大牌抬轿、护航,是个人都能做得不差,毕竟电影主创阵容摆在那里。
《一个陌生女人的来信》主创阵容确实不俗,堪称豪华,男一号是享誉中外的大影帝姜闻,摄影师是大名鼎鼎的李屏兵,美术是久负盛名的曹九平,剪辑师是名声在外的张一帆,音乐师是在日本如雷贯耳的久保田修跟在国内赫赫有名的凌海,还有大佬董评担任制作人,似乎导演席上坐一位傻子都能给整出一部好电影。
这种看法太过偏颇了,徐净蕾有圈内大佬助阵没错,但她的才华绝非一般,否则也拍不出这样的作品。
导演本身就是同时运用演员的身体及情绪、视线的选择、光线的调度、画面的构成、剪接的逻辑、音声的搭配,将某个剧本呈现于影视屏幕上,从而将这个剧本内容及其主题思想、艺术内涵表现给观众的人,徐净蕾作为导演,做得很出色,能够发挥出这些人的才华本身就是一种证明。
无论大咖多厉害,电影的最终呈现始终是导演视听语言及电影美学的作品,没那个能力,请来多少大咖都没用。
《摆渡人》的主创阵容够大咖了吧,豪华程度甚至能把《一个陌生女人的来信》甩开几条街,不还是拍成一坨屎,《富春山居图》、《王牌逗王牌》、《阿修罗》、《爵迹》、《封神传奇》主创阵容哪个不是大牌云集,依然惨不忍睹,顶尖材料熬成一锅味道让人闻之色变的浆糊。
还是那句话,有没有才华,有没有天分,作品是骗不了人的,韩函就是一个很明显的例子,《后会无期》有人说他只是挂名圈钱,在剧组当个吉祥物,但是随着《乘风破浪》跟《飞驰人生》上映,再也没有人说他欺世盗名了。
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