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烟雨诗意中的李清照
闲来无事,静坐在花荫下,信手翻开一卷微微泛黄的古诗词,扑面而来的是翰墨间飘散的悠悠书香。此时,有一种超凡脱俗的美扶摇在清晨雨露的花枝上,清丽幽婉,又别是一番韵味。身边清风习习,唤醒桥下潺湲的波光,在一片醉人的薄雾之中,水面上银辉曼舞,渐渐缭绕着升起,又随风而去,展现出如梦似幻的美景,随着那徜徉离合的波光,在宁静的水面上清扬着千年历史的流光。
只需要一壶浓烈的浊酒,就能够在烟雨的诗意中与你相逢。吟诵着词魂诗魄,为自己斟满一杯酒,倾倒在沉醉迷离之间,恍然间,看到了你,一个纤细柔弱的身影正朝我走来。
动人的眼波含着欲说还休的娇羞,面颊上泛起红晕之海,像是一朵淡紫色的晚霞,映照着西子湖畔的波光粼粼。在你妩媚的眼神里,泛着一叶兰舟,载着我的思慕与爱恋,一直抵达你含笑的青山。在你袅娜的眼神里有雨打的芭蕉,漂浮着盈盈的水雾,摇曳着晶莹的水珠,在一片苍翠的深处,雨润花浓,悄悄展露出千娇百媚,幽幽的,惹人爱怜。在你清丽的眼神里有紫竹的清韵,在晚风的轻拂下,慢摇着淡雅的身姿,纷纷幻化成清廋的诗行。
好一个清秀婉丽的女子!你妩媚的容颜没有人比你更加娇艳,而你的美即使用最华丽的诗词也难以呈现。犹如凝脂的肌肤,宛如玉笋般的手指,与你窈窕的身影,在徜徉的碧波中,与闪烁的银辉相映。你仿佛是凌波仙子降落在尘凡,全身沐浴在美的光彩之中,有一缕纯洁的思绪,在你乌黑的秀发上悄然波动,宁静的脸上露出星华般的微笑,呵,这种独有的优雅气质只能源于心灵。
假如洗尽天青色的烟雨,你的气质,犹如雨后的彩虹,周围漂浮着灿烂的云霞,有层层的薄雾熠熠生辉,让清新的空气变得更加明亮,如果远观,更加芳草迷离。你的气质,又如荷花洁白如玉,只有,在天边红霞的点缀下,才能展现出梦幻的轻盈。池塘的水草不禁为你惊叹,天空的黄鹂也为你停下了羽翼,飞来飞去的蜻蜓,因为贪恋你的美,一头撞在扶苏的秀梗上,就连水里的游鱼也羡慕你的容颜,匆匆浮上水面,吐了个大大的水泡,然后羞怯地沉入水底……
无需多言,只要几分绝世的美就足够了!要知道在你锦绣的华年里,最不输世人的就是才情。
《点绛唇》蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
这首词写少女初次的爱情萌动,形象生动,最妙的是在静中见动,更衬托出作者曼妙的心态,微妙而又细致,让含情的少女栩栩如生地跃然纸上。
全词有一种《诗经》的风韵,妩媚多姿,清新脱俗,写人物的神态更加传神,只寥寥四十一个字,就刻画出一个纯洁的少女,显露出词人非凡的才华。
上片写荡完秋千时的情景,可以想象出作者罗衣轻拂,心神愉悦,在空中自由地飞来飞去,像是一只快活的小燕子。由于玩的开心,荡秋千用力,身上出了一身薄薄的香汗,就连额头上也渗出了晶莹的汗珠。
下片写词人见有人来时的情态,感觉非常惊诧,急忙屈身回避,甚至都来不及穿上鞋子,仅仅穿着袜子就匆匆地走了。头发蓬松若云,金钗也滑落在地上。可以想象来的人一定是一位举止不凡,风度翩翩的少年公子。
和羞走,含着羞怯之意,更妙的是“倚门回首,却把青梅嗅”二句,用精湛的笔墨描写出少女怕见又想见,想见又不敢贸然相见,那种微妙的心理,将惊诧、含羞、彷徨、好奇以及爱慕的心理,都栩栩如生地刻画出来,自然天真,竟然不落一丝凡俗。
《浣溪沙》淡荡春光寒食天,玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
全词通过描写寒食节时的景物形象,描写一位少女的情思,表达出天真烂漫的惜春之情。
上片描画闺中春睡初醒的情景,春光融融,碧波荡漾,正是春光极胜之时。熏炉中燃着沉水香,升起轻烟袅袅,化入风中渐渐消散。这两句写出闺房内幽静的氛围,富有生活的气息。第三句写闺中的佳人,落笔完全不落俗套,不去描画容貌,也不描画言语、动作,只从花钿入手写睡醒时的姿态,纯属写意,又极是旖旎,让我们在沉静的闺房中看见一个风神摇曳的奇女子。
下片第一句写寒食已到,燕子还未曾到来,女伴们在一起斗草嬉戏,她们玩得那么的欢畅,仿佛把周围的一切都遗忘了。第二句写明艳的景色纷至沓来,江梅的花期已过了,杨柳正在飘飞着花絮。将眼中所见,心中所感,信笔写来,晓畅流利,却又清新自然,可以说极具风雅的诗意。末尾的一句“黄昏疏雨湿秋千”写的是一种惜春的心情,融化了非凡的意境。一个‘湿’字用的特别传神,纯用白描,却又明丽如画,委婉地道出少女春闺的寂寞,将人物的内心世界写得活灵活现,也让人物的形象更加传神。
《如梦令》常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
全词表达了词人生活的意趣和如画的心境,'常记“两句起的仿佛有些平易,却又自然和谐,娓娓道来,在无意之间,将词的意境深化了。接下来,‘沉醉’两字写出了作者潜藏在心底的欢愉之情,‘兴尽’两字又把这种情致递进了一层,而‘误入’两字表达的流畅自然,烘托出作者怡然自乐,兴致之高,竟然达到了忘情的地步!让读者仿佛看见,怒放的荷花丛中正有一叶扁舟荡过的美景,此时碧波荡漾,将舟中婀娜的身影倒映在宁静的水面上。然后是一连两个‘争渡’,表达了作者急于从迷途中找到正确路径的焦灼心情,正是由于争渡的匆忙,所以惊起了一滩鸥鹭,它们鸣叫着,纷纷展翅远去,在湛蓝的天空上,留下了优美如画的身影。全词情景交融,情中有景,景中含情,将大自然的美描画到极致,不禁让人惊叹。
《如梦令》昨日雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,——却道“海棠依旧”。
知否,知否?应是绿肥红瘦!
这一篇小令,一共只有六句,全篇明艳如画,就连人物的形态、动作、语言,都表现得栩栩如生,让人不禁惊叹词人的才情,为什么会如此的清奇?
词人先说昨夜的雨啊,是那么的疏狂,伴随的风又是那么的猛烈,让人在风雨的逼迫下,心绪如潮,不得入睡,只有借着杯中的酒消愁解忧,排遣心中的寂寞了。结果酒吃多了,不觉的沉沉地睡去。一觉醒来,早已天色大亮,此时昨夜残留的醉意还未曾消退,因为心中悬念着那一株海棠,急忙拥衾而起,脱口问道:“小翠,我的海棠花怎样了?”身边的侍女卷起珠帘,抬起头,随意看了一眼,笑着回答:“我的大小姐啊,海棠花当然还是昨天那个样子了!”词人听了,叹了一口气,争辩道:“你难道看不出来吗,那红色的花已经稀少零落,叶片上的绿意却变得更加肥厚浓郁了!”
如此的神情口吻,分明写出了词人爱花、惜花的心情。
《凤凰台上忆吹萧》香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。
休休,这回去也,千万遍《阳关》,也则难留。念武陵人远,烟锁秦楼。惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。
这首词写人间的离情相当别致,只截取几个静态的图画,让人感觉有一种凄冷的情绪,潜藏在心里,无法言说,就连眼前的景色也染着淡淡的哀愁。
上片先是一个对句,“香冷金猊,被翻红浪”,反映了词人离别后的心情感受,从静处的景物入手,难掩自己低沉的情绪。‘看着狮子形状的铜香炉里只有香尘冷却的余烬,绣着鸳鸯的红色锦被横陈在眼前,犹如红色的波浪,却又无心将它叠起。’“起来慵自梳头”,将词人的情绪写的更加传神。这三句读起来工练沉稳,在舒徐的节奏中,可以看到词人娇慵的神态。到了“任宝奁尘满,日上帘钩”,又微微振起,恰到好处地反映了词人内心情绪起伏的波澜。‘索性就让梳妆台前积满了灰尘也不去管它,静静地看着日影悄悄挂上帘钩。’其中这个‘慵’字用的意态非凡,前后几句又层层推叠,让这种感情达到无以复加的程度,让人在娇慵的情态中感觉到词人内心隐藏的那一缕哀愁。
“生怕离情别苦”,这句才是词人最柔软的心,如今睹物思人,最害怕的就是离别后让人伤怀的情绪。“多少事,欲说还休”,‘心中有万种的情愁,一腔的哀怨,想要对心中的他倾述,可是话到了嘴边,却不知道究竟该说些什么,于是勉强自己,将心中的无限哀愁又咽了下去。’在这细微的神态里可以窥见词人对她的爱人一往情深。
接下来是联翩的三句,“新来瘦,非干病酒,不是悲秋。”‘你看我近日逐渐消瘦的容貌啊,不是缘自我饮酒沉醉增添的愁容,也不是因为秋天到了心中添加了悲伤的情绪。’
下片起句‘休休’两字,笔法极为精炼。‘嗐,说不尽的离情别绪还是不要再说它了,因为这些伤心的事啊,只能徒增内心的悲伤。’然后是“这回去也,千万遍《阳关》,也则难留。”这是蕴含多少深情的话语啊!让惜别之情,跃然纸上。‘心爱的人啊,这一次与你分别之后,我知道即使把那首《阳关曲》唱了千遍万遍,也难以把你挽留。’紧接是“念武陵人远,烟锁秦楼。”这里词人化用仙凡相爱的典故,清新飘逸,委婉地道出了离情之苦。
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