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02、饭店门口，夜。
【古先生（老爸的名字）的同事为他庆祝升职而饯别，从饭店里走出来。古先生喝了很多酒，醉醺醺，其他人喝的少。】
老爸（严肃）：谢谢你们为我饯别。
同事A：老古，你行不？我帮你叫出租车。
老爸（客气，表情死板，不近人情的模样）：不用了，我家离得挺近，我走回去，刚好醒醒酒。
老爸朝着街道尽头走去（摇摇晃晃，落寞），背影特写，拉伸镜头给予全景，直至老爸消失在人海。
同事A：老古年龄这么大了，家人又都在这边，他却得一个人去那么偏远的地方。
同事B：哎。
……
这是第二场戏的剧本，前边的数字是场号，电影拍摄并不是按照时间顺序，而是按照地点顺序一场一场拍摄。就比如白薛迦在拍摄《秒速5厘米》的时候，新海诚优先拍摄位于中间的崖山的戏份，回到东京后，才拍摄电影最开始贵树和明理幼年以及故事最后成年的故事。
剧本是按照故事顺序来写，可是拍摄的时候，为了方便和节省，都是将同一个场景内的所有戏份全部拉出来一起拍摄，而这个场号，就方便寻找和整理所需要的拍摄片段。
每次电影开拍前，场记都会拿着一个场记板放在镜头前打板。场记板上就记录着场次和镜次，拍摄结束后，剪辑的时候就依靠这个场次来剪辑所需要的部分。否则若是没有这个场记板的话，一部电影拍摄完成要从那成千上万分钟里找到需要的镜头，无异于大海捞针。
晚上，他们找了一家人流量比较多，比较热闹的平民饭店。在饭店门口，美咲找了一个好角度，安原绘麻和英莉莉开始架三脚架，摆弄摄像机。
8点多，算是吃饭的高峰期吧，饭店里时不时就有醉酒的客人走出来。有摇摇晃晃的，有相互搀扶的，有意气风发的，有点头哈腰的，有大声呼喝的，也有悲痛欲绝的，有站着的，有趴着的，还有弯腰在拐角黝黑的小巷子里呕吐的。
白薛迦买了一小瓶三两装的白酒，一口气喝了大半瓶。辣酒下肚，打了一个嗝，浓郁的酒气立刻从小腹升腾起来，脑海中一片腾云驾雾的感觉。白薛迦酒量还行，一口气喝掉，强烈的酒劲一股脑反弹上来，恰好进入似醉非醉的状态，身体感觉到了醉意，但是脑子里也格外的清醒。
醉酒的话，简单一点的就是摇摇晃晃、说话大舌头。不过白薛迦的追求却不止如此，既然要演，就要认真对待每一场戏。他觉得醉态很难演，因为喝醉的人的动作没有任何的逻辑和规律。一些大师对于醉态那是信手拈来，各种各样的醉态惟妙惟肖，不需要台词，往那一站，就能感到酒气铺面。白薛迦还没这份功力，只能借助道具来实现，他借着酒劲，他找找醉酒的感觉。
“白薛迦，怎么样了？”美咲问道。
“好了。”白薛迦对美咲打了个OK的手势。
“摄影OK！”安原绘麻道。
简陋的剧组，就只有一个摄影，至于灯光、道具等等，一概没有。三鹰仁、安艺伦也分别扮演同事A和B，藤堂美沙、秀吉等顺便客串一把路人，没有台词。
演员相继就位，宫森葵拿着场记板在摄像机前一打板。
“开始！”
……
安原绘麻的镜头先对准了夜空以及周围商店牌子闪烁的灯光。
画外音：“谢谢你们为我饯别。”
紧接着安原绘麻的镜头转移到了一个饭店的门口。
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