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肯尼斯·图兰，《洛杉矶时报》的一名影评人，今晚被邀请参加了《无耻混蛋》的洛杉矶首映。
“嘿，伙计，刚才外面出大事了。”坐在图兰身边的《好莱坞时报》影评人托德·麦卡锡露出了一个神秘的笑容，“好几家小报都收到了消息，这女孩得罪了不少人。”
图兰有些意兴阑珊地抬起眼皮，附和了一句：“崛起得太快，自然挡了很多人的路。”
作为好莱坞的一份子、靠着笔头吃饭的电影工业从业者，图兰一直能对于各种小报新闻嗤之以鼻，认为它们基本上没有可信度，只适合当做小说
麦卡锡笑了笑，说道：“令我意外的是，咬得最狠的居然是维姬·乔迪的博客，由于她前夫的职业原因，她的可信度看起来挺高。不仅说凯特·格兰特甫一出道就搭上了丹尼尔·希克斯的线，更爆料凯特·格兰特家中财产早已缩水，为了维持表面的风光以及比弗利山庄的奢华生活，转头就甩了希克斯搭上了舒伯特。还有就是弃重病在床的父亲不顾，讨好亿万富翁继父，为此得到了一个‘含金量’很高的小金人作为奖励。”
“你还真是一如既往的八卦，托德。”图兰摇摇头，“那一年的最佳女配角她拿得没什么争议，而且奥斯卡依靠公关、水分很重的得奖人当中，她根本排不上位。”
“哇哦，虽然我承认她的演技不错，发挥也比较稳定，但——”麦卡锡顿了顿，压低声音问道，“你没有收到这一轮的‘公关费’吗？”
图兰缓缓呼出一口浊气，不答反问：“我想我们都没有想到幕后黑手会是‘她’，对吗？”
“甜姐儿的野心啊……”麦卡锡靠在了椅背上，“奥斯卡总是那么诱人的。”
放映厅的灯光熄灭，图兰最后说道：“无论如何，我会看过电影再做决定。”
麦卡锡赞同地点点头，不再说话，专注地将目光投向大银幕。
1941年，法国，纳粹占领区。
号称‘犹太猎人’的德军上校汉斯·兰达开始了又一次针对犹太人的猎杀行动，他来到一处小农庄搜捕，农场主以及他的三个女儿忐忑不安、强做镇定、面目僵化，相反汉斯上校看似随和亲切、十分容易相处，半点都没有传言之中纳粹杀人魔的可怖。
窗外暖阳照耀下的田园风格明媚，屋内五个人却只听到处事圆滑的汉斯上校看似无心地赞美着刚刚喝下去的牛奶，危机暗涌在这一片静谧之下，令人不由地紧张起来。
“后景变焦、上下缩回手法、《低俗小说》曾用过，透视汇聚感强烈，一开头就逐渐营造紧张气氛。构图、光线十分耐人寻味，宁静、杀戮、阳光、阴影，充满隐喻，很多细节，昆汀塑造了一个很不一样的纳粹。”图兰在记事本上写下了这一句，又划了一个重点标记：“扮演汉斯上校的演员是谁？他的表演简直绝了！”
汉斯上校从农场主口中套话，试探对方的态度，他的行事作风看似随和，却处处充满陷阱，一丁点都不准备暴露自己的真正目的，并且通过各种手段向可能藏匿犹太人的农场主施压，一场紧张而处处杀机的心理战被他耍得云淡风轻、悄无声息。
他向农场主询问搜捕对象德莱弗斯一家的情况，却直到此时也不表露真实的目的，脸上甚至带着些微的亲切笑意，令人防不胜防、后脊发凉。
一个巧妙拍摄的升降镜头之后，画面上缓缓出现了地板之下竭力用手捂着嘴部不敢发出声响的索莎娜的脸。
屋外灿烂的阳光透过小屋的窗以及并不严丝合缝的木质地板，将斑驳的光斑影在了索莎娜的脸上——确切的说，是她那双即使在昏暗的光线当中，也蓝得亮眼的眸子上。
“摄像机沿竖直方向匀速穿越地板而呈现出地下空间，具有很强的设疑性和连贯性。如果没有记错的话，这种技术最早是源于奥逊·威尔斯轰动一时的经典大作《公民凯恩》。”图兰赞叹了一声，暗道，“终于出现凯特·格兰特了，前面的十分钟完全是汉斯上校的个人秀，我有些期待她的发挥了。”
汉斯上校与农场主的对话仍在继续，而镜头却只对准了藏匿在地板下的索莎娜的面孔：杂乱的背景，乱堆的木板，以及衣衫褴褛的索莎娜和其余几个处境相同的犹太人。
可索莎娜的那双眼睛毫无疑问是画面的中心：她微蹙着眉，看不清脸上其余的表情，可却能看出冰蓝色的瞳孔处于紧缩状态，光线像是有意识地停留在她的眼眸之上，清晰地呈现出其中极度恐惧和压抑的情绪。
她并没有多余的动作，只是侧躺着，面朝上，捂着嘴。
然而观众却能感受到：这个女孩正使劲儿咬着牙、身体僵硬、背脊一刻也不敢松懈，她的肩关节应该是有些疼的，但过于惊惧的情绪令她无瑕顾及——她一定没有像那个一闪而过的人肉布景躺得那么安心，这样的姿势绝对是极为不适的，但她全身上下只有一双眼睛敢于转动，甚至连呼吸都竭力压抑着。
“头皮发麻。”图兰在记事本上写下评语，“这两个人的表演都令人感到头皮发麻，他们之间像是有座无形的桥梁联系在一起，令他们的表演形成有效的共鸣。”他停下笔，忍不住说了一句：“比我想象当中要好。”
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