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还有画家许亚云，本来是个门外汉，是中学里教历史的边缘化老师，他为了改善生计，下了班就在家学着画国画，慢慢地送到外面去卖。因为自己是新手，许亚云特别虚心地向所有人请教，包括画廊的每个翻译。
许亚云非常会来事，每次来画廊结账，都会主动给翻译们买冰棍等零食，讨好大家。许亚云心里清楚，如果大家多介绍推荐他的画，他的收入就能提高。同时许亚云认真地请翻译找出他的作品不足之处，争取不停地改进以迎合市场，就是说：什么好卖？他就画什么。
在许亚云身上，没有一丝文人和艺术家的清高和穷酸劲，反而有商人浓厚的青铜味道。许亚云的画，大多数都比较简单，因为他学画最短，技能最弱。但许亚云贵在能扬长避短，作品创意新颖独特，让人耳目一新。所以许亚云的作品在文化斋功力一般，但销量却是遥遥领先。
许亚云见到了文化斋的后起之秀孔文龙，对他也是极为客气和热情，希望他对自己的作品加大讲解和推销。孔文龙对许亚云的境界比较赞赏，夸奖他是用智慧在创作。
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画家韩光明，是个最不像画家的画家，他身材低矮，相貌粗犷，嘴里还有个镶了金的大牙，被郭大成称呼为“野兽派画家”。别看韩静鸣其貌不扬，但在绘画上却聪明十足，他的画功和选题都是极其符合市场的需求，画得既甜又媚，是典型的“商品画”作者。
文化斋的翻译们最喜欢的就是韩光明的作品，每个人在给老外讲解的时候，都说韩光明的画是自己的作品，所以他的画在文化斋销量仅次于许亚云。但由于大家都争先恐后地说韩光明的作品是自己的，翻译们就经常在老外面前穿帮，气得嫂子不准女翻译这样说，女孩们就说嫂子偏心，只喜欢男翻译。
文化斋和画院卖的这些画，在旅游行业被称为“行活”，就是不算艺术，只是商品。同真正的艺术品绘画相比，首先都是从名家画册里临摹而来的赝品。其次都是像流水线一样同时绘制在很多同样大的宣纸上，每次画同样一部分，最后同时完工，并不是画完一张再画下一张，所以不是一次完成的。
这样就大大加快了速度，一次能完成一堆作品，也就能多赚钱。但给懂行的人看，一眼就能识破，毫无技法和美感，更没有艺术价值。所以，“行活”又叫“商品画”，跟艺术扯不上边。
可事情就是这样，就是这些被专家称为“垃圾”的商品画，养活了95%以上的画家，只剩下5%的画家是在真正的从事绘画创作。所以，普通人买的绘画作品基本上都是行货、商品画，这是比较可悲的。
当然，普通人也不懂绘画，只当是个摆设和装饰品就算了。所以，孔文龙等翻译们才能轻易地把中国画卖给外宾，如果他们懂中国画，那打死也不会买这些垃圾艺术的。因此，卖画给外宾这个行业，是细分旅游市场和绘画市场的结合，是地地道道的特种行业。
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韩光明另外一个为人称道的事是他的娇妻，她叫何小梅，是个湖南姑娘，她也是画院几十个画家里最漂亮的媳妇。何小梅很小就到了西京打工，碰巧认识了学画的韩光明。韩光明一下子就被她的美貌所折服，然后就死皮赖脸地纠缠她。
作为一个在大城市最底层的挣扎的打工妹，没有多少选择，何小梅就被连哄带骗、稀里糊涂地就被大家把她和韩光明扯到了一起，从此掺杂不清。最后，何小梅没有办法，只好嫁给了这个其貌不扬的西京青年。从此，韩光明在画院开始趾高气扬起来，因为他有了得意的资本。大家不禁叹息：这是真正的一朵鲜花插在了牛粪上。
不过，孔文龙对韩光明的作品还是非常喜欢，主要是非常好卖。所以，孔文龙总是对老外说，这些落款是“光明”的都是他自己的作品。在画廊卖画，每个翻译基本上都会选择一个画家的作品说是自己的画，这样人多的时候不会穿帮。
但这种固定死板的方法都是初级水准和普通翻译的手法，到了高手阶段，就没有任何章法限制。高手善于察言观色，看到老外喜欢或者注意哪个作品，就当即说是自己的，这样大大增加了成功的机会。
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