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意外接下藏经阁壁画修复的活儿以后，我和叶真立刻就分好了工。
他负责按照我所列的清单筹备各种材料，而我就负责修复的实际操作。
第二天，我们就分头行动了。
其实，在这个穷乡僻壤筹措物资是非常困难的，几乎都要靠从外地购买，再快递发过来。
我见叶真从早晨起来就在院子里打电话，一直没停过。
“全部备好，至少也得三四天吧。”我按常理分析了一下，在心里得出了这个结论。
“我可不能耗在这儿，得抓紧时间做我自己的事，现在正是甩开叶真的好机会。”趁叶真无暇顾及我，我悄悄走出了农家小院。
我找了个车，直接开到了大佛光寺。
我现在出入藏经阁就方便多了。
有了无相大师的口谕，小和尚见我进来，也就只能无可奈何地瞟了我一眼，说道：“你只能在壁画那块区域工作，其他地方可不能去。”
我点了点头。
他便低头做他自己的事了。
我拉开书架，露出了那块被我打出了一个小小缺口的踏鳌观音像。
现在，我可以旁若无人地观察这幅壁画了。
我仔细看了看那鳌鱼的头颅，心里更加确定：“绝对没有错，和《翟氏营造之法》那本书上的图案一模一样！”
《翟氏营造之法》那本书上，有两个图案特别醒目。
一个就是蚂蚁，所以我在童子像上第一次见到那个图案，就认定它必是翟家先辈所做。
而另一个，就是乌龟！
书上说：蚁与龟，是翟氏营造之物的标识，总是成对出现，讲究从“蚁”而“龟”。
大概的意思是：翟氏家族的能工巧匠所营造的古建壁画，起于“蚁”，而终于“龟”，这是两个用来标注起点和终点的图案。比如一面墙，从画上“蚁”的一端开始修筑，到另一端结束后便画一个“龟”，一是代表这面墙已修筑完毕，二是表明这面墙为翟家所筑。又比如一排佛像，第一个标上蚂蚁，最后一个标上乌龟，就说明这一排佛像都是翟家所做。
这就如同书法作品一般，在起始位置盖上引首章，而在结束位置盖上落款章。
两个图案的标注还有一点最为特别：它们并不是出现在所有的翟家营造体上，而是只出现在重要的事物上！
书中对这两个图案用了这样一句话来描述：举重若轻。
我的理解就是，蚁与龟这两种动物，本就轻于鸿毛，但将它们标注其上的东西，则重要泰山！
不过，翟家的蚁和龟，一般都是合并同类项，只出现在相同的事物上。
壁画的就是壁画的，塑像的就是塑像的。
而这次塑像上的“蚁”竟然指示到了壁画上的“龟”，太超出常理了。
关键是，这个龟还隐藏在壁画中，把鳌鱼的龙头换成了龟头，如果不仔细看，根本发现不了。
这种暗示其实已经相当明显了，说明这踏鳌观音像的下面，一定藏着什么重要的东西。
它最终都是要被我剥开的，所以情急之下，我便挥拳打了一个小坑。
我那一拳还不够重，破坏力根本没有深入到地仗层，所以现在还看不出它的后面有什么。
只有等分离土层的小铲到位了之后，我才敢把现在的壁画剥离出来。
我在藏经阁里整整待了一天，把整面墙的壁画来来回回地看了好几遍，一个妥善的修复计划便在我心中成型了。
傍晚，我回到了农家小院，叶真房间的门大开着，人却不知去向。
“老秦，叶真呢？”我问正走进院子里的老秦。
“好像接了个电话，就行色匆匆地出去了。”
“那其余时间，他一整天都没出门啊？”
“是啊，一直打电话，感觉特别忙。”
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