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大召有三绝：银佛、壁画、龙雕。大召有三宝：古月明楼图、九龙贡桌、万岁金牌。这第一宝——古月明楼图就放置在山门过后的菩提过殿之中。原物其珍贵之处在于全部是用孔雀翎编织而成的，色泽艳丽，人物生动。由于属于保护文物，早已被收藏封存，所以在大召内看到的是按照原比例仿制而成的手绘画。
这幅画与以下三个人有着重要关系：头号人物——康熙爷，身穿红袍，脚登官靴，脸容慈祥，和蔼可亲；二号人物——安三泰，昆发留辫,赤膊上阵，面飞横肉，貌似恶鬼，举手扬拳，欲以施暴；三号人物——刘三，一身青衣，腰系围裙，肩搭毛巾，面容青秀，立于一旁，护卫康熙。
全画包涵人物110位形态、身份、角色各不一样的人物形象，分布于远景、近景、楼上、楼下，中央、四周，他们或笑，或怒，或喜，或悲，或只观不语，或评头论足，或民或商，或官或匪，或贵或贱，或穷或富。
画中所述事件以康熙微服私访为主线，坊间不同版本的讲法也少，陆川还是习惯于自己查找资料后所得的故事梗概：
清朝入关坐了江山以后，一直担心北部蒙古部落东山再起，危及朝纲。于是，北征葛尔丹叛乱，大力在蒙族人民中引入藏传佛教，以取代蒙古族原始宗教——萨满教，同时大量移民戍边，鼓励蒙汉通商、通婚，这样从精神上、经济上、生活习惯等等方面，潜移默化地影响和改变着蒙古民族的个性特征，以求安抚边民，弱化斗志。随之，但有了三娘子城、银佛寺落成、归化城新立、有玉泉井，有了大盛魁，有了明清一条街。而********的管理体制，也为大召寺的佛教统治地位增加了浓重的政治色彩，凡文官路过须得下桥，武官经过须得下马。重大节目里，文武官员还要到大召寺向活佛做工作述职。可见当时大召寺在百姓朝野里的声望之高。
********的稳固地位，促成了很多商业文化圈、市井文化圈、政教文化圈等等利益集团均以大召寺为核心逐渐产生和发展起来。这种自然发展的结果定然有好有坏。比如图中两号人物安三泰，其人原为地痞无赖，后因为心黑手狠，又找到当官的撑上了保护伞，于是气候越来越大，黑社会组织老大地位日渐巩固，干尽欺压百姓、强买强卖、收取保护费、打压良商顺民，等等，伤天害理之事。其后给撑腰的，就是那些明着吃官奉，暗着吃****的官老爸们。从画中就可见到为“月明楼餐饮有限责任公司”记帐的会计先生，居然是头顶化翎、颈挂朝珠，身穿官服，脚踩官靴的鸟人。仅从这一点上看就可知，当时官商勾结、官匪勾结的情况是何等普遍和张狂。
众所周知的是，康熙老爷子最爱的就是微服私访，体察民情。这当康熙爷不正游走于归化城，落脚于大召寺，闻听月明楼中安三泰依仗势力，为害一方，不信其实，便独自微服私访，来到了月明楼。进门寻一桌落坐，点了小菜小酒，边喝边观察着这里的人情事故。安三泰早见康熙爷气语不凡，穿戴脱俗，定是有钱有势之人。加之进门前拴在门口的那匹宝马良驹更是看得叫人心痒难耐，心中早就盘算地如何夺为己有。不料，康熙爷一席酒水之后，居然发现自己忘了带钱，正好给了安三泰发难的机会。这也难怪，平日微服私访时，身边总有个三德子、法印、小桃红之类的角色身后付钱，康老爷子从没在钱上操过心，着过急，可今日偏就没戴这些人出来，自然也没往钱的事上想。这下可好，安三泰正愁没机会下手，却赶上了康老爷子受柄予人呢。八两三钱银子，堂堂一国之君却无力支付，真是有钱男子汉，没钱汉子难啊，三文钱难倒英雄汉。康熙爷怎么能料到因为自己大意，竟招致如此尴尬之羞。面对安三泰的百般羞辱和刁难，真是百口莫辩，即便想要计划赊帐另付，也未见安三泰让步。
安三泰见机会成熟，便提出拿门口宝马良驹进行交换。那可是康熙爷之爱骑，怎能就拿来抵换了这八量三钱的的散碎银子了呢？康熙爷不肯，安三泰暴怒之下，凶相毕露，举拳正要施暴，此时善良小跑堂刘三站了出来，制止了即将挥出的拳头。刘三虽说只是个小跑堂的，但为人机灵敏捷，加之身处酒桌席间，阅人无数，也看多了安三泰欺行霸市的丑行恶举，出于善良的本性，早就有惩戒之心。怎耐得位卑言轻，多数情况下是敢怒而不敢言。今天不一样，看到安三泰对这样一位儒雅之士也要动手施暴，刘三再也看不下去了，一把拦下了安三泰，并提出用自己一年的工钱来替康熙爷偿还饭钱。当然，那个时候刘三还不知道他背后的尊者其实就是皇帝老爷子。安三泰见自己人里出了这么一个扎里带的货，心里更是搓火，当下就命令帐房先生核算刘三一年的工钱，结果不多不少，核算下来正好是八两三钱银子。也不知是真的巧合，还是帐房先生为了想打个圆场，在算帐的时候做了手脚。总之是一文顶一文的，把账给平了。
安三泰势没得着，气没撒出，马没占得，面子丢尽，仍不依不饶地想要撒野。可曾想到，咱们这位康熙爷可不是吃素长大的。那可是身经百战，真正是杀场上喝着人血，踩着人头打过来的戎马之君，还能怕他安三泰一个小瘪三的穷咋呼么？于是，手中的马鞭起舞挥落，把个安三泰打成了球迷愣眼，跪在地上一个劲地求饶，当初的威风荡然无存。
可见任何装逼货都怕真硬茬子。你越是装得牛逼哄哄的就越是球也不是，顶多就是傻逼一个愣球一堆，叫嚣得再厉害也不过是一堆一踩就流汤的臭****。
康熙回朝后立即下召，严办了安三泰，除了地方一霸，牵连的官员也悉数受到惩戒，而为了奖励刘三救驾有功，特封其三品官爵，准其入朝为官，约等于现在部长级待遇了。可是人家刘三很有自知之明，深知宫内福祸相依，不愿受其约束，断然拒绝了所封官位。康熙准其不受官职，但可享受同级奉禄，这就等于给一个部长级待遇的虚职，还让刘三继续为民。于是，此段故事遍开始传为佳话，流传至今。
画中故事讲完了，陆川回头一看，身后早已聚集了一大群人，除了自己的和王倩的客人外，还有不少散客游人。后边的人为了能看得清画，听得清话，都伸着脖子瞪着眼。陆川讲这幅画就像是在讲评书，而不像某类导游是在背书，他每次讲的顺序、方法都有变化，而这种变化连陆川自己也事先不知，都是讲的过程中自由发挥，现场组织，结果反而收效很好。
上学的时候，为了能把这段讲解拿下，陆川不知多少次自费往大召里跑，也不知听了多少位导游的讲解。虽然所有讲的故事都大同小异，不离根本，陆川听得多了，就有了自己的想法。他觉得很多人的讲解虽然精细、合理，但是感觉得死板、生硬，无处互动，似乎讲者只顾讲，听者无心听，好像在导游和客人被一层隔音的双层玻璃挡着似的。更有些导游，虽然面对着客人，但心里却没有在和客人沟通。不论任何讲解，导游应达到的目的，并不只限于把该讲的讲出来，更要让客人把该听的听进去，而且还要记下来，最根本的是要让客人知道，导游是在和自己沟通，而不是在给自己上课。任何一种内容的讲解，都要追求到个性化，要把自己的感想、感觉、感悟融入到讲解中去，要努力让客人找到和导游的共鸣。在不违背历史真实的情况下，导游完全可以把自己置身到所讲内容中去，讲出自己的感情，讲出自己的激情，讲出自己的喜恶，用自己的情感，去带动客人的情感。当客人因导游的讲解而产生心理波动，或喜，或悲，或悟，或悔，就已经达到了有效互动的效果了，管他教科书什么怎么讲的，完全能够实现个性的方式才是导游应该追求的目标。
陆川讲解带表情，带手势，带感情，往往要比其他导游讲得生动有趣。虽然在某些细节上，陆川掌握并不一定就是权威，甚至有一些是在理解的基础上自创发挥，这是相对于其他导游而言，但至少，给客人的感觉是不同一般，至于是对是错，有兴趣的朋友自然会通过其他方式和渠道去进行考证。即使他证明陆川是错的，那也从另一个方向说明陆川做对了，因为他能让客人对讲解的内容产生兴趣，而不是一听了之，索然无味。
白丽丽和王倩不知怎么地，在陆川讲解的时候，都默默地退到了人群的后边，各自看着自己的客人。而白丽丽则更多地窥视着王倩。女人的直觉告诉白丽丽，王倩看陆川的眼神已经出卖了她自己，虽然在众人面前王倩极力想要掩饰，但掩饰本身却成了装饰。王倩甚至还用相机给陆川拍了几张大头特写，这都没逃出白丽丽的眼睛。白丽丽心中感到一丝失落，也有一阵阵的防意。
飘乎不定的情感，总给导游这个职业一种不安全感，男人如此，女人更是如此。什么样的人都是过眼云烟，即使见着好的，也总觉得肯定抓不住，即使想抓住，心中却总有一种顾虑在干扰，正如不能积极看待自己的职业一样，也同样会消积极地去评价自己心怡的人，尽管这种消积评价并非出于本意。是什么决定的呢？是这个职业给导游带来的失望和无奈，压力和焦虑。纵然还有一种职业崇高感存在，却不能完全替代考虑个人情感时的那种现实的茫然。男男女女都想谈恋爱，都想找对象，可是谁敢谈？和谁谈？怎么谈？这些个现实的问题总因为职业的原因而无法找到理想的平衡点。加之生存的压力之大，社会的偏见之多，内心的失衡感之重，很多做导游的人，只能选择先干事业，赚了钱再谈感情。其实，骗别人容易，骗自己难。职业的染缸总会有一天夺去本来的色彩，让人找不回原本的自己，那个时候再谈感情，可想而知，激情不在，真情不在，真诚不在，于是苦闷又来。(未完待续。)(未完待续。)