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第四百二十二章 塔蒂尼《魔鬼的颤音》(4) (第1/2页)

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没有留下给沈武寰擦汗的时间,曲子正式进入了第三乐章。

第三乐章:庄板转很快的快板,4/4-2/4交替节拍,g小调,三部曲式。

三部曲式的首部:引子为庄板,沉重、庄严,情感极为浓重。

引子所用的这7个小节的音乐和其前后的快板是两种截然不同的风格,呈现出鲜明的对比,保持着古典主义在曲式上审美的平衡要求的同时,也透露着作者极其深刻的思想内核。

像极了是狂欢后的感叹,又稍微带点颓废。

恰如塔蒂尼在梦中惊醒后,只能依稀记得梦中的旋律,却无法将之完全记录下来时候的懊恼。

可这种懊恼只是简简单单的停留了一刹那。

很快的快板以连续上弓跳跃的进入,打破了庄重的情绪。

这一极快板段落的前半部分还是以流动的十六分音符为主,间或双音及和弦的演奏,后半部分出现了持续的颤音。

这就是所谓“魔鬼的颤音”!

诡异的旋律和在这里小提琴同时演奏出的两个旋律,将在场的所有人都惊得无以复加。

一是高声部持续颤音演奏的长音组成的线条;另一个是低声部以八分音符为主的旋律,调性转至d小调,结束在属七和弦上。

一高一低连续不断的颤音和极具差视的观感让人目瞪口呆。

“这...这也太惊悚了吧?不亏是魔鬼的颤音...”

“这个双音演奏真是太惊人了,这作曲的人脑子里装的是什么东西?”

“惊呆了!”

学生们情不自禁的发出了惊呼。

可魔鬼的颤音却远未结束。

这一段的颤音也仅仅是在双音中的高声部采用了颤音来进行演奏,并未到达它的巅峰!

接下来是三部曲式的中部。

中部这部分是承前启后的一部分,首部动机的移调重复,仍然以庄板开始,转调到d小调上,显得颇为诡异却肃穆。

仿若魔鬼临场前的那片刻宁静。

终于,旋律的终点回转到了g小调,标志着整个第三乐章的属七和弦再现!

三部曲式的第三部为再现部。

与首部只有一些主旋律上的持续产生了一点点的变化。

却似乎一个疾驰直接进入了颤音部分。

这一次的颤音更加疯狂和华丽。

两个声部的音全部加入了颤音的演奏让人真的大开眼界。

同样运用的技巧也是极其繁复:揉弦、双弦、勾弦再加上颤音,其中将勾弦的技术融合在这首曲子中的更是让曲子的难度难上加难。

可难上加难并不代表着曲子不好听。

和辛向阳演奏的世界名曲不同,它拥有着极其反复的技巧和相当深远的已经表达,但它却从未被人知晓。

仿佛赌石中一刀切出翡翠的那种爽快感,是何等的酣畅淋漓。

又和黄萌萌演奏的外国民族乐曲区别很大,这种标准的巴洛克风格的小提琴奏鸣曲,显然是最为正宗的古典曲目,和民乐有着不可同日而语的高贵感。

更别说这其中反复的技巧所带来的表现力,更是让人心情澎湃。

在场的所有人都傻眼了。

不光是因为这首曲子极高的难度——沈武寰的曲子,目前来看,有哪一首不是高难度的吗?

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