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张绍平搞了纸质传媒,一段时间下来,早就不是初哥了,他对当前香港的影视杂志不说了如指掌,但起码也知道各家刊物的受众定位各是什么。
除了五家流行的电影杂志外,还有《明报》旗下超八卦的《明报周刊》综合性娱乐杂志,《东方日报》旗下打着时尚幌子、实际跟风《明报周刊》的《东方周刊》,以及小众发烧友性质的《电影双周刊》。
哦,还有一家很牛叉叉的杂志——《中外影画》。它另僻蹊径,走出了一条与所有香港电影杂志大相径庭的路子——面向“大中.国”。
张绍平一直以为自己是头个吃螃蟹的香港刊物公司,孰知在内地呆久了才发现,《中外影画》早就进入北边了,在广九直通车上和中.国图书进出口公司就有得卖。只是因为资金问题,再加上这本杂志也专业了些,虽然广受内地电影人的欢迎,但订阅上,每期也就七八万本左右。
这本杂志是79年7月创刊的,到现在三年多了,可对上张绍平的几个营销手段时却是彻底完败。
“这个......”面对张绍平不解的眼神,陈栢生硬着头皮解释,“现在撰稿人都投稿给了贵公司的《电影时代》,我们的《电影双周刊》便少了很多稿源。”
“不会吧?我记得你们的杂志,撰稿人、作者包括编辑,不都是自家人吗?稿子来源稳定,《电影时代》应该挖不到墙角吧?”
“最近揾食困难......”陈栢生一脸无奈,娓娓道来。
说到《电影双周刊》,必然绕不开影坛奇女子唐书漩及她办的杂志《大特写》。
唐书漩是民国著名军阀唐继尧的孙女,早年在香港定居,后考入美国南加州大学电影系,1966年回港后拍摄自编自导的电影《董夫人》,大获好评,并荣获数项金马奖。她是香港影坛学院派导演的先驱,并深深地影响着后来群起云涌的香港**.潮电影。
1975年唐书漩出资创办了《大特写》双周刊。
这本周刊完全迥异于市面上的其它杂志,对开的八开规格,用普通纸印刷,不以明星艳照而是以剧照或黑白人物相片作为封面,而是以文字内容为主导,成为一本可读性最高的电影刊物,让香港电影杂志不再只是翻看的画报,而是可以阅读的书籍。
此书刊甫一诞生,立马广受新一代电影人及电影爱好者的欢迎,纷纷充当义务编辑、免费撰稿者。
然而《大特写》毕竟只是同人志的小众读物,找不到广告,管理营运又一直处于业余状态,屡屡亏损,纵然是无须支付稿酬、薪资,但刊印成本也是一笔莫大的支出。所以当唐书漩远嫁美国之后,杂志最终在1978年上半年停刊了。
《大特写》停刊后,不少青年电影爱好者都为之惋惜,于是一批原《大特写》的中坚编辑及作者,发起创办了《电影双周刊》。该杂志由多人合作集资出版,人人都是股东,并无大股东存在。
《电影双周刊》的秉承了《大特写》的路线、风格,不走通俗电影杂志之路,继续关注投向年轻的、新的电影、电视作者,着重推动、介绍本土电影及电影人。
本来这样一本不合“商业化”的另类杂志,很快就会步《大特写》的后尘,但恰是“生逢其时”,传统香港电影开始步入低谷,而大批新的电影人出现,带来新现象,屡屡崭露头角,正迎合了《电影双周刊》所鼓吹的港片本地化的路向。
只是成也**.潮,败也**.潮。
《电影双周刊》一直是同人志模式,许多编辑是兼职的,撰稿者也几乎都没稿酬。**.潮盛起的时候,徐客、许安华、方育评、严皓、章囯明、谭嘉明等,哪位不是又做编剧又做导演,四处拉投资,一拉一个准。过了这股热劲儿,这些人忽然发现,拍片找不到投资人了,不由尽皆傻眼。
没戏拍,意味着没收入,但没收入总得吃饭吧,这些人一看《电影时代》不错,专业不说,还给稿费的,于是乎全投稿到《电影时代》去了。这下轮到《电影双周刊》的编辑傻眼了,这些可全是自由供稿人啊,这一走,就没稿源了。
陈栢生絮絮叨叨地解释了一通,张绍平总算是明白了《电影双周刊》的窘境,他直问:“你们不是搞了个香港金像奖,正和香港电台合作吗?手上掌握着这么大的利器,难道就搞不来半点广告费?”
陈栢生说:“香港电台的作风太官僚了,电影是很艺术的东西,他们政府官员却要作颁奖嘉宾,掺杂太多政治考量,我们抗拒之下,便闹掰了。”
听到这种文青的说法,张绍平差点骂娘,尼玛的,怪不得这杂志捣鼓了那么久,始终上不了台面,原因在这里。不借助政要的影响力,怎么可能做大?不做大就没影响力,没影响力就摆脱不了政治的影响。这几乎是个没解的循环怪圈。
舒琪倒是听出了张绍平的弦外之音,忙插口道:“听张生的语气,莫非对金像奖有意?”
“呵呵呵,香港金像奖的创设,很有必要,我觉得做大它的话,应该可以成为继金马奖之后,我们华语电影的又一大重要奖项。”
“那太好了!张生既有意思,何不和我们一同举办香港金像奖?”舒琪趁机说出了来意。
张绍平笑道:“如果主办权给我的话,我倒是很愿意。”
“香港金像奖是《电影双周刊》创设的,主办权怎能交出去呢。我们是绝不会同意的。”陈栢生断然拒绝道。
“那就没法谈了。总不能我花费人力、物力、金钱,把它做大了,到头来竹篮打水一场空,好处全给你们那去吧?”
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