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东郭遥叹了口气，这不知道是他今天第几次叹息了。
还真别说，张远的作品东郭遥一听还真的迷进去了。
接下来的几天时间，他除了码字，几乎吧所有能用的时间都用来听张远的歌。
东郭遥不知道他为什么要这么做，但他就是这样去做了，也许是因为他也有一颗摇滚之心；又或许是他其实挺佩服张远这个人的；又或许他在张远的呐喊声中看见了自己郁郁不得志的时光。
通过这几天的研究东郭遥对张远的音乐算是有了一个直观的了解。
客观的来说，张远之于摇滚音乐就像周杰伦之于独立音乐，他前期的作品既有音乐的创新性，也有受众性，他其实并不适合去做一些太过先锋和小众的实验音乐，即便他个人十分喜欢，但是他的才华却最适合施展在独立音乐中。
但是由于张远是个喜欢不断否定自我和改变自我的音乐人，又或者他一直在带着迷茫追求一种他向往的音乐境界，从而让他不断的改变音乐风格取向，但东郭遥仍可以从他所有不的同阶段感觉到他的灵魂所在——艺术。
艺术的高度从来都是他追求的最终本质，但是东郭遥认为艺术本来就是个难以达到更难以琢磨的超时代产物。
在他所追求的精神中，其实不仅仅是超越时代的东西，而很多的是顺应和完美的现实愿望。
他只是在用自己和谐的审美观的与世间的污浊抗争，所以他成为一个理想与现实的结合体。
也许有100个人认为自己在做艺术，但是真正能够引领时代的艺术作品只是那100分之一，并且也只是艺术史垫脚石的一小部分而已，这也许也是《遗世独立》不被大众所接受的原因。
虽然《遗世独立》这张专辑的确很艺术，但是张远不适合去做一个艺术家，理由很简单，因为他的歌迷，他的粉丝从来都不是因为他是一个艺术家而喜欢他的。
所以他或许可以成为地球的另一个Nirvana和Beatles，但永远不能成为摇滚音乐界的贝多芬和莫扎特。
旁观者清，当局者迷，东郭遥觉得，如果张远能从自我之中走出来，实现自我和音乐领域的突破，对他来说成功几率可能会大一些。
这几天东郭遥的手机一直是开着机的，因为他其实是想张远再打电话给自己的。
但一连等了几天电话倒是有几个，但都不是张远打来的。
这倒让东郭遥有些遗憾，他现在倒是真有兴趣想知道张远是怎么把《当你老了》改成摇滚的。
不过张远没找他，他也不好主动去联系张远，因为他实在是不知道怎么和张远交流。
不过让他意外的是，七月二十五号星期二的中午张远却突然找到了他。
中午十一点。东郭遥和平时一样下楼吃饭，刚走出御景名苑，却被人叫住了。
东郭遥转过头，叫他的人是一个剃着光头的男人。
男人约莫四十岁出头，身体微微有些发胖，小腹也有些凸起。
他的脸上有些瘦，有些黑，有些疲惫。
虽然和照片上看的有些不太一样，但东郭遥知道这人是张远，他在网上看多很多张远的照片，张远那有些忧郁和惆怅的眼神他记得很清楚，绝对不会认错。
“我们找个地方谈谈。”张远的话依旧很简短。
他甚至都没有自我介绍，直入主题，不过他的语气倒是比起之前在电话上的时候好了很多。
“好。”东郭遥开口应道。
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