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回顾自己绘画的历程，有的时期喜欢德川年间的锦绘类题材，并以此为主题作画，有的时期又受中国画的强烈影响。所以绘画风格发生了多样化的变更。
所以，选取的题材也不尽相同，比如明治二十八年第四届内国博览会的展品《清少纳言》，之后的《义贞见勾当内侍》《赖政赐菖蒲前》《轻女悲惜别》《重衡朗咏》，另外，小野小町、紫式部、和泉式部、衣通姬等宫中人物、上臈或女房也是我绘画的对象。另外，我还参考中国的历史故事，画过《唐美人》等。
每个阶段所学的知识对我的画风产生了各种各样的影响，也可以说，我画的那些画既是尝试之作也是练习之作。从儿时起，我学习汉学和历史，都把它们看作修身养性的世界。特别是学到与绘画有关的知识点，我的学习热情会比平日多出一倍，津津有味地记下来了。
我最初师从市村水香先生学习儒学，他开办了私塾，我晚上去那儿朗读汉学经典或听讲义。
当时汉学是绘画的素养和基础，立志从事绘画的人都需要学习。
所以，我的同学都到各自报名的汉学私塾进修。我经常去听长尾雨山先生讲授的《长恨歌》等。
此外，寺町的本能寺也成立了汉学研究会，我还去那儿听了一阵子讲义。
我有时候会跟老师请假，有时候也会因为制作或其他原因分身乏术而旷课，但大体上是学了很长时间的。
除了听课，我还去博物馆。那里的藏品有中国的古画、绘卷物或佛教画，这些都有值得借鉴之处，我还特地带着便当去过奈良的博物馆。
根据学习阶段而转变爱好，从各个角度捕捉形形色色的绘画题材，最后对我个人而言都是绝无仅有的美妙体验。
从年少开始，我就在不断转变研究的内容。回想起来，我研究的轨迹大概是从南宗、北宗到圆山四条派，其间学习过土佐派和浮世绘等，另外又涉猎博物馆或神社佛堂中的宝物什器、市井民家的古画屏风。我从方方面面摄取长处，最终形成了今日独具风格的画风。
花样女子
《花样女子》是我二十六岁的作品，算是绘画生涯中一个划时代的转折点。
那时京都还保留着为新娘画风俗画的传统。我祖父曾在绸缎店“千切屋”当过掌柜，因着这层关系，那家店的店主人拜托我为即将出家的女儿帮忙：“小津你既会画画又心灵手巧，能不能帮小女穿穿新娘服，帮忙筹备一下婚礼啊？”我答应了他的请求，过去为他女儿的出阁做准备。在准备的过程中，我画下了花笄、发梳、簪子、扬帽子(1)等头饰用品和新娘的形象，甚至还画下了在一旁照料新娘的母亲那系在前腰的和服带，这些素材都为后期的创作起了很大作用。
现在，美容院就能给新娘穿礼服、化妆，打理好出嫁的一切事宜。不过，以前都是靠亲戚们来家里帮忙。
让我帮忙穿衣的新娘，羞涩中含着喜悦之情，望着她将自己全权托付给女性亲人的身影，那实在是人生的花样年华。
于是我将眼前的光景摹写到绢布上：新娘羞答答的，带着一丝不安偷偷看着华丽的婚礼现场，一旁的母亲身兼重任，面露紧张的神色。这幅画就是抓住了这样一个瞬间。在明治三十三年举办的日本美术院展览会上，《花样女子》大受好评，还与当时大家的作品一同位列榜单，获得了银奖第三位的殊荣。
这幅画就恰似是我的花样，结出了无比华美的果实。（以下按授奖顺序排列）<center><ta*le ><tr><td>金奖</td><td>《大原之露》</td><td>下村观山</td></tr><tr><td>银奖</td><td>《雪中放鹤》</td><td>菱田春草</td></tr><tr><td></td><td>《木兰》</td><td>横山大观</td></tr><tr><td></td><td>《花样女子》</td><td>上村松园</td></tr><tr><td></td><td>《秋风》</td><td>水野年方</td></tr><tr><td></td><td>《秋山唤猿》</td><td>铃木松年</td></tr><tr><td></td><td>《秋草》</td><td>寺崎广业</td></tr><tr><td></td><td>《水禽》</td><td>川合玉堂</td></tr></ta*le></center>恩师铃木松年先生，为比自己名次还靠前的我送来了最衷心的祝词，我高兴得心潮澎湃。
《花样女子》寄托着我青春的梦想，是我终生都不能忘记的作品。
我作为闺秀画家的地位就是从那个时候开始稳固下来。
游女龟游
《游女龟游》是明治三十七年京都新古美术展览会的展品，作于二十九岁。
游女(2)龟游是横滨岩龟楼里一个粗俗的游女，当她沦落到必须接待外国客人的时候，却展现出了大和抚子的气概，留下了这样一首辞世诗：
露沾大和女郎花怎堪雨落湿衣袖(3)
她是一位十分有骨气的女子，最后自尽以示日本女性的大和魂。
那个时代，连幕府官员见到美国人或英国人时都要诚惶诚恐地点头哈腰。实施某项政策后，龟游就被迫向那个美国人出卖肉体。
向美国人……！她显示了满腔的大和女子的气概。龟游将日本女子的意气寄托在一首诗歌后，视死如归。她这种宁死不屈的坚强精神，正是当代女人应该学习的。
女子当自强不息——那时的我想通过这幅画，把这番道理告诉世间的女子。
每次读到龟游这首诗，我便想起那位高喊“打倒英美”的水户的先觉者——藤田东湖的和歌：
渡海而来美利坚，乌云掩日暗无光。天日之邦本灿烂，振臂一挥显神通。伊势海滨蛮夷近，神风乍起发神力。涛涛海水洪波起，打倒黑船沉海底。
游女龟游在辞世之诗中展现的气概，完全不亚于东湖攘夷的强烈唿声。
即是说，《游女龟游》这幅作品也是我发出的一声声呐喊。
关于这幅画，我想起了那起展览会恶作剧事件。
因为罕见的题材，这幅画引起了会场的热议，前来观看的人络绎不绝。
然而，有人却对我这个女画家的名声眼红。展览期间，某个品行不端的人竟然瞄准看守的间隙，用铅笔涂花了龟游的脸。
事务所的人发现后，来到我家，只跟我打了声招唿：“大事不好了。不知谁在你的画上乱涂乱画。要是这么展览下去也太难看了，就请你趁这早晨来修补一下吧。”他说完，连一点歉意都没有，还摆出事不关己的模样。
看他这种态度，我很是不满意。画游女的时候，我从心底呐喊着：“女人当自强！”所以心生愤怒，回答道：“是谁干的？能干出这么卑怯行径的人，恐怕对我抱有很大的成见吧。既然这样，就别玷污我的画，他想涂墨，就直接往我脸上涂好了。没关系，那幅画就请这么继续展览下去。偷偷摸摸地修补之类，我可干不出那么自以为是的事来。”
看我是一介女人就小瞧我的事务所工作人员，也被这强硬的态度震慑住了，慌忙就看管不善向我正式道歉。所以，我没有继续追究下去。
在接下来的展览期间，这幅画被一个奇怪的人看中了，没过多久展期要结束的时候，他找到我说想要这幅画。我慎重起见，用黄莺粪便(4)去除了龟游脸上的污迹，就把画给他了。从那以后就无法判明犯人是何人了。
焰
在我众多作品中，《焰》是唯一一幅凄婉动人的画。
我所画的中年女子的嫉妒之火——一念涌起，便像烈焰般熊熊燃烧起来。
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