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然而这场火灾并没有打倒母亲，举家搬到高仓的蛸药师后，她一边开茶叶铺一边照顾我和姐姐。就在乔迁的那年秋天，姐姐风风光光地出嫁了。
于是我和母亲开始了二人生活，她一如既往地努力工作，还叮嘱我：
“你不用操心家里的事儿，专心画画吧。”
每当看到我认认真真地画画，她就一个人悄悄地高兴。
多亏了母亲，我才能过上衣食无忧的生活，把画画视为自己的生命与人生的依靠，才能跨越绘画道路上的一道道险阻。
母亲养育了我，甚至也孕育了我的艺术。
只要有母亲在身边，我就觉得很幸福，就算失去整个世界也不可惜。
我也从没旅行过。因为我怎么也舍不得留母亲一人在家，独自在外住宿。
所以对我而言，昭和十六年去中国可以说是人生第一次旅行。
那是在我十岁左右的时候。
有一天，母亲去了三条绳手的亲戚家。我们姐妹俩就在家里等着母亲回来，但是左等右等也不见母亲的身影，我特别担心，就拿着伞从奈良物町出发，走四条大桥去迎接母亲。那天晚上飘着雪花，冷极了。
年幼的我一边走一边想哭，终于来到亲戚家门前，恰好赶上母亲走出来。
我带着哭腔喊出一句：“母亲。”
“噢，来接我回家吗？哎呀哎呀，这么冷你怎么来了。”母亲说着，捧起我冻僵的双手，一边哈气一边揉搓。我的眼泪顿时扑簌簌地滚落下来。
母亲的眼里也泛着泪花。虽然是再寻常不过的光景，我却一生都难以忘记。
在我制作的画里，着力表现“母性”题材的画相当多。每一幅都是我为追思母亲所绘。
母亲去世后，我在房间里挂起一张母亲的照片。我和我的儿子松篁在旅行出发前和回来后，都一定到这张照片下面问候一声：
“母亲，我出去了。”
“母亲，我回来了。”
就连参加文展或其他画展的作品送出家门之际，我也要先把它们摆到母亲的照片前，给她看一看：
“母亲，我这次画了这幅画。——您觉得怎么样？”