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其次，全剧选取了监狱作为故事发生和开展的环境背景，本身具有极大的吸引力。在美国好莱坞的电影制作中，监狱和越狱就是一个长盛不衰的主题，《肖申克的救赎》（the shaw shark redemption）就是一个典型的例子。监狱题材本身就具有极强的综合性，集黑色、暴力、阴谋、神秘于一体。监狱中人物身份特殊，关系复杂，危机四伏。囚犯与囚犯之间、囚犯与狱警之间都是充满着戏剧张力的关系，随时可以制造冲突。同时，监狱对于普通观众的神秘性同时也为观众的猎奇心理提供了一个很好的对象。迈克尔兄弟蒙冤入狱的情节有为观众内心对权力的不满提供了一个很好的宣泄出口。
再次，全剧角色丰富，在每一个人物的刻画上生动鲜活，尽力展现着人物性格的多面性，避免平面、单一的人物设计。主人公迈克尔是一个典型的英雄，他机智、冷静、高智商、有胆识、重情义，同时却又忧郁、自闭、缺乏安全感。而另外逃狱的七个人性格复杂、身份各异、拥有着不同的入狱背景和个人追求。他们中有凶残的变态狂、精神障碍人士、爱家的丈夫、军人、黑社会老大……而这一批角色恰好代表了美国社会各个阶层、各个种族，满足着不同收视群体观众的观看期待。剧中对他们每一个人的入狱原因和逃狱动机都做了完整的铺垫，这不仅丰富了人物的差异化性格特征，而且为故事发展中每一个人的行为提供了合理的解释。多样鲜活的人物形象同样成为观众喜爱该剧的重要因素。剧中的变态杀人狂t bag在剧中大部分时间以无恶不作、令人发指的形象出现，但我们从他拨打求救前女友的电话在路边放声大哭的场景中也不难发现其内心残存的一丝温情。这也正是t bag这一角色在全球拥有着一大批“粉丝”的原因所在。从这个简单的例子上，我们可以看到《越狱》在人物塑造上的成功。
（三）《越狱》传递的精神内核
美国是一个拥有移民人数众多，族群复杂的国家，在美国制作播出的影视作品中，对于不同地区移民和不同族群的价值观和信仰的尊重是一个非常重要的问题，尤其是希望获得高收视率甚至海外发行的作品，对这一问题的处理更需要小心谨慎。
正是出于这样的原则，美剧基本采取一种最为稳妥的策略：故事的主题可以抨击政府、讽刺当局、针砭时弊，但其精神内核一定是能在全球范围内获得广泛认同的普世价值观。这一点在越狱中同样得到了很好体现。
《越狱》中最为突出的价值是情感，包括家庭情感、爱情和兄弟情谊。从故事一开始，我们就看到了主人公迈克尔为了拯救自己的哥哥，不顾所有的不利证据而单凭其哥哥的一句：“我没有干这事儿”，就决定冒险实施自己的越狱计划。而越狱伙伴中有一大部分人的动机都出于个人情感：富兰克林（franklin）为了自己病危的女儿甘愿付出一切；苏克雷（fernando sucre）为了自己曾经的女友，在刑期仅剩16个月的情况下选择越狱，只为追回自己曾经的爱人；副典狱长巴拉克（bellick）最记挂的人是他的妈妈；莎拉为了迈克尔不惜放弃自己优越的生活以身犯险……在整个计划实施过程中，林肯与迈克尔之间、越狱同伴之间的“兄弟情”也贯穿始终。
《越狱》中隐藏的另一个认同内核是正义战胜邪恶的主旨。全剧一开始之所以能够抓住观众的注意力，除了主人公迈克尔的智慧和周密计划外，另一个很重要的因素就是将“公司”（thepany）引入了叙事，让观众知道林肯的入狱完全是背后黑手的陷害，在整件事情的背后隐藏着一个巨大的阴谋。这样，主人公们越狱这一违法的行为被巧妙置换成了正义与邪恶之间的斗争，主人公的越狱行为成为一种正义力量通过不屑努力而展开的自我救赎。全剧在之后的情节发展一直延续着与“公司”为代表的黑暗势力的较量。很多时候，恶势力的背后拥有着政府、财团的支持，众多角色在利益的诱惑下放弃道德，刻意违背法律，让正义受到威胁，让主人公受到不公正待遇，让他们的家人朋友受到死亡的威胁，但最后“善”总是能战胜“恶”。这种“善恶二元”的内核设置让观众在投入紧张、精彩剧情的同时把自己置换成剧中人物所代表的“正义化身”，与剧中人物一起惩恶扬善，最终获得酣畅淋漓的内心体验。
三、案例创意分析：《越狱》在中国流行的“另类”启示
（一）网络平台对传统电视剧的挑战
《越狱》自2005年8月29日登陆福克斯电视台之后，以每周一集的频率占据着每周一19：00～20：00的本土市场。24小时内（有时甚至是美国本土播出结束后的1—2小时内），各大中文下载网站和视频在线观看网站上就几乎同步出现了最新的剧集且包含水平精良的中文翻译。2006年12月的《三联生活周刊》上刊载了一篇名为“《越狱》的中国隐秘流行”的文章中写道：“美国人看《越狱》有如下选择：守着fox电视网黄金时段看免费电视；用dvr录下来，第二天慢慢看；几天后到街角录像店租dvd看，网上bt下载；用ipod在itunes商店花1.99美元，也就是一杯咖啡的价格付费观看一集……中国人看《越狱》也有如下选择：bt下载、电驴下载、ftp、校园网、局域网、美剧论坛、在线影院、当然，还有盗版dvd”我们无意在此讨论网络传播方式的合法性和版权问题，而是希望通过《越狱》在中国的另类流行看到当下互联网技术对传统影视产业在宣传、发行和播放上具有颠覆效应的冲击力。近年来，随着我国相关法律法规的逐步健全，国内对网络平台的监管也愈趋严格，但网络作为影视剧重要发行、播放平台这一趋势已是不可否认的事实。如何抓住这一技术革新所带来的机遇，是广大影视剧制作、宣发商必须直面的问题。
（二）注重“粉丝”的力量
《越狱》在中国的火爆源于网络，网络传播一个很重要的因素就是“口碑效应”，而“粉丝”则在口碑的传播中发挥着不容忽视的作用。《越狱》的流行很大程度上就得益于一批常年关注美剧的粉丝团体。
常看美剧的人对“伊甸园”、“风软”、“tlf”等“神秘的”团体一定不会陌生。正是由于他们的努力，让中国观众得以在第一时间跟进美国本土最新的热播剧，同时还享受着他们提供的高水平的字幕翻译。2006年年底，《纽约时报》（new york times）就曾发表过一篇名为《打破文化屏蔽的中国字幕组》的文章，对那些不拿任何金钱回报，纯属自愿和个人爱好翻译美剧的幕后字幕组成员进行了报道。他们中的大多数都有着深厚的中国文化背景和广博的美国流行文化知识，不仅翻译自然、通俗、流畅，而且在必要的时候还会加上一些对特别内容的解释，为中国观众填补美国文化理解上的盲点。这批美剧粉丝的努力是推动《越狱》等美剧在中国流行的重要原因。
当《越狱》第一季在中国流行开来之后，网络粉丝团的建立实际上成为该剧推广和传播的免费广告。全国的“越狱迷”在网络上建立博客、qq群、贴吧，他们讨论各自喜欢的演员，分析故事细节，预测剧情发展，甚至对剧中的音乐、对白、文身等细节进行专题研究。他们亲切的将自己称呼为“狱粉”，而将男主角米勒称为“米帅”，他的粉丝被称为“米饭”，甚至连剧中大反派tbag也拥有自己的粉丝团体，被称为“茶包”。
粉丝的讨论不仅扩大了《越狱》的影响力，无形中起到了极大的广告传播作用，它同时还在不断的增强着已有观众对该剧的“忠诚度”。
《越狱》在中国的大热虽然是一个略显另类的特例，但它依旧留给了我们许多思考。《越狱》的流行不仅仅是一个传播现象，更是一个文化现象。在当下电视剧制作产业日益发达的中国，我们应该看到一个完善合理的产业配置和运行机制对于整个行业的巨大价值，一个庞大、专业的制作团队对于影视剧产品质量的良好保障，以及一个科学规范的营销体系对于产品推广的重要意义。一个产业能够长期健康稳定的发展并拥有自己忠实的受众群体，不应该依靠盲目地跟风、恶搞、迎合低级趣味。而更大程度上将成为树立标准，引领观众欣赏品味和传播积极价值观的主导性力量。
这正是作为将来的一名传媒人和文化工作者需要学习和思考以及为之努力的方向。