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隔天早上我到场子里最先去找徐有才,小刘告诉我徐有才有事来了一会儿就走了,不在场子里,也不知道什么时候能回来,我就除了办公室直接往遗容室去了。
起先跟李颖在一起的时候,我喜欢问她关于她的年龄和家庭住址家庭人物什么的一些私人问题。她一般会找其他的事情将话题扯开,或笑着说:怎么,你对我有想法?想追我?
我的答案一般是:呵呵,我不搞基,更不会对自己兄弟有什么非分之想。
然后李颖就说:那你问那么清楚干嘛,你调查户口的啊。
我就说:好奇而已。
她说:好奇害死猫,有些事情,不知道比知道要好。
一般到这个时候,我就无力再问了,再问下去,也没有什么意义了。
在这种情况下,我给李颖下了一个这样的定义:她是我最熟悉的陌生人。
遗容室和骨灰堂是门对门,和太平间是背靠背,我来找李颖的时候李颖正在给一具老太太绳子化妆。看到她正在忙事情,我很自觉的找了个凳子安静的坐了下来,没有唐突的上去打扰她。
我坐在凳子上安静的等她,不急着上去找她打扰她的原因,主要还是因为我了解她。
李颖曾告诉我,如果把人生比作旅程,那么火葬场就是人生旅途的最后一站,为此,在火葬场为绳子工作是一件很严肃的事情,任何时候都要站在逝者的立场考虑。在火葬场工作中要严肃认真的对待每一位逝者,这不仅是给予逝者的最后一丝慰藉,也是出于对生命的尊重与敬畏。
虽然这是李颖告诉我的,但是可以这样说,场子里的人,在对外谈到自己的工作的时候,几乎都是这么一套说辞,至于自己是不是照这套说辞说的这样做的,那就只有我们内部的人才知道了。反正在我看来,只有李颖一个人是这样做的,包括我都没有。
李颖还告诉我,如果让绳子知道我们工作得不用心或别有用心,让它的这最后一站走得不开心,它们有时候也会用一些特殊的方式表达自己的不满,因而会发生一些难以理解的事情。
就拿遗容室的一些事情举例子来说,在给绳子穿衣这一头,可以算是最为讲究的,做的不到位,不仅给穿不上去,还容易“挨教训”。
当然在给绳子穿衣的时候,穿不进去和“被打”也都有科学方面的解释:人死了之后自然状态下在36小时以内由于尸僵现象的存在,往往会全身僵硬,男性生殖器甚至会出现人生中最后一次的勃起。如果将绳子放在冷藏柜里保存,这个尸僵现象时长还会大大的加长,这种状况下它的各个关节会硬得掰都掰不动,直挺挺的躺在那里。这个时候,人给他穿衣服,那能容易穿进去吗?而“被打”的科学解释则是,因为在给绳子用力撸一个袖头的时候,难以避免的会碰到绳子身上的某处筋骨,神经反应连带着让绳子扬起了另一只手,然后就一巴掌扇在了穿衣者的脸上。
这解释的看似合情合理,但是在遗容师们经过了无数的实践之后,发现用心和绳子“搞好关系”了,往往就是比关系不好要容易穿上得多,这个没法解释。而往往“被打”的时候,被打的则总都是脸。不同的绳子胳膊有长短,遗容师们身材有差异,但是“挨打”的时候,往往都是不偏不倚的被一巴掌扇在脸上,这个也没法解释。
更令人难以理解和科学都无法解释的一个事实是,在给绳子上妆的时候,如果某一处礼节出了问题,和绳子“关系又不好”,会出现粉底打不上去,笔彩也画不上色,或者怎么上都是花脸的怪事。
而遗容师们一般采用的拉关系的方式就是,拉家常,没错,就是和躺在自己面前的绳子拉家常!边给绳子穿衣的时候拉家常,边给绳子上妆的时候,也要拉家常,总之要话不能停,也要话不能错,不能让它觉得你是在它身上是在干什么对它不敬的事儿。
不一会李颖将老太太的遗容做完,转身将化妆工具往靠墙的柜子里放好,又将老太太绳子盖上殓布,再转身准备将老太太绳子从新推到太平间里去。
从这个角度来看,李颖百分之百的已经看到了我了,但她一丁点儿反应都没有,直接往太平间里去了,遗容室和太平间是开了门的,可以直接过去。
这样看来,李颖肯定是早就知道我在这里等她了,要不然她不该是这个反应,想想平常人自己屋子里突然间凭空冒出来一个人,不吓个半死至少也会大吃一惊吧,她这个反应不合理。
她是从什么时候发现我的我居然一点感觉也没有,我可是一眼都没有转开过的,从进来之后就一直盯着她看着的。
李颖将老太太绳子送进太平间之后,出来的时候直接将那白裙子给推了出来,我有点摸不着头脑了,说:“你怎么把她推出来干嘛的啊?”
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